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试论电视新闻画面语言特色

  1. 添加时间:2019-11-05
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  [摘要]近年来,尽管业界对电视新闻究竟是以视为主,还是以听为主,存在颇多争议。但新闻画面语言是否清楚、是否能充分地反映事实,成为观众衡量新闻优劣的重要标准。本文结合新闻实践,围绕电视新闻画面语言的特点和规律,从如何发挥媒体特点优势展开论述,提出有新意的观点,对改进电视新闻报道有着积极的意义。

  谓“电视新闻画面语言”是指电视记者将新闻现场拍摄的镜头,按一定规则组接起来,能反映生活中的某件事或某种现象。我们研究“画面语言”,就是研究如何根据新闻内容的需要,充分发挥图像报道的优势,使拍摄出的新闻主题鲜明、叙事完整,媒体特点突出,真正提高电视新闻的传播力和影响力。

  我们知道,语言中的词按照一定的语法组织起来,就构成了句子,句子连起来即构成段落。电视画面也一样,它的每一个镜头相当于文章里的单词,如果把若干镜头按照一定逻辑规律组接起来,就能表达一个相对完整的意思,成为一组镜头。例如,(1)摇镜头:农贸市场全景;(2)近景:水果摊前,卖主在吆喝;(3)中近景:顾客在自由地挑选水果。这三个镜头就是一个句子,说明在农贸市场里,顾客是可以自由地挑选商品的。单独一个镜头不明确,三个镜头组接在一起就有了明确的意思。电视画面中,镜头组成句子,要受新闻主题的制约,这种制约性常常表现为景别的变化。红财神报。景别有远景、全景、中景、近景、特写等。由于景别的前后关系不同,画面语言便形成了各种各样的句型:(1)前进式句子:景别由远景、全景向近景、特写过渡。(2)后退式句子:景别由特写、近景向中景、全景过渡。(3)环形式句子:是把前进式与后退式结合在一起使用。对于电视新闻来说,由于镜头转换快,屏幕小,从景别上看,中景、近景和特写镜头用得多;从句型上讲,电视消息主要靠不同景别的固定画面或记者的拍摄技巧形成句子。如曾获全国电视新闻特等奖的人物专题《一个盲姑娘的追求》,其中很多地方使用的就是前进式句子。试举一片段,中景镜头:从小双目失明的河北姑娘崔俊华正在专心致志地朗诵散文《月光曲》,随着镜头逐渐推向特写,观众的目光自然而然地集中到崔俊华的眼睛上,并且通过这心灵的“窗户”,看到了盲姑娘追求知识渴望光明的心迹。

  画面语言的句子,有时可以切分成几个镜头,有时也可以用一个镜头来完成,这往往需要根据报道内容而定。

  在语言文字中,句子连接起来就构成段落,而在画面语言中,段落常常是按照几组镜头组接在一起能表达一个更完整的意思来划分的。如前面提到的农贸市场卖肉类的、卖蔬菜的、卖蛋类的、卖食品的几组镜头(几个句子)组接在一起,就构成一个段落,表达一个更完整的意思,反映了农贸市场的繁荣。如果把这个段落和解说词恰当配合,就可以构成一条新闻片,说明了一个主题,即社会主义市场经济下的繁荣景象。

  电视新闻画面语言的“写作”,还要受视觉逻辑的制约。这是电视新闻不同于其他媒体新闻的显著特征,也是画面语言反映新闻事实时要遵守的“语法规则”。视觉逻辑的制约作用主要表现在以下几方面:

  1.一组镜头(句子),只要能表达一个相对完整的意思,其画面里的事件、动作必须是按逻辑顺序发展的;从一个镜头到另一个镜头的转换,应尽量与观众的视觉心理一致,其镜头才有真实性和说服力。如央视《新闻联播》播出的新闻片《一万三千条蝮蛇放回长白山》,其镜头画面就是按逻辑顺序发展的。①全景:几个军人从汽车上卸下几条鼓鼓的袋。②近景:大小蝮蛇从麻袋蜂拥爬出。③小全景:蛇争先恐后向丛林中、树干上爬去。④特写:蝮蛇的种种形态。试想,如果省略了中间的近景和小全景镜头,由军人卸下未解口的麻袋,马上切换成蝮蛇爬在树干上,观众一定会产生疑虑,出现种种猜测。这种“残缺不全”的画面语言,必然会影响新闻内容上的逻辑性和完整性。

  2.画面中的时间和地点应该按逻辑顺序变更。电视新闻不同于实况录像,不可能把事发现场的一切全部记录下来,而是抓住其中最主要的东西,分成不同场景、不同景别、不同机位的镜头片断,然后按照视觉逻辑规律,将新闻事实的发生、发展过程,主次恰当、条理分明、合乎逻辑地表现出来即可。当然,假如画面语言由记者随意组合,必然会违背新闻事实的客观发展过程,造成时间和地点转换的逻辑关系混乱,从而影响电视新闻的真实性和说服力。

  要做到场景的合理转换,就需要借用蒙太奇技巧。摄像机镜头代表观众的眼睛,也代表观众如何依据“需要”去观察、选择。这种“需要”是受记者、编辑的报道意图“强迫”的。这种意图应该是隐藏在符合视觉逻辑及新闻真实性的时空转换要求中的。同时,记者在拍摄中,还要考虑摄像机镜头的方向性、移动速度、轴线规律以及如何根据现场灵活取景等问题。

  电视画面表现的是三维空间里的事物,它的场景转换实际上就是分段。电视新闻中,段落连接经常使用的是无技巧性过渡,即依靠段落与段落之间的内在逻辑性进行连接,它能最大限度地体现事实的真实性。从近几年播出的电视新闻看,由于生活节奏的加快和电视报道语言的改革发展,过去常采用的相同体过渡(上下两段用同一物体来串接),承接式过渡(利用两段之间在情节上的某种承接关系,甚至利用相连的两个镜头内容上的某些一致性,顺利达到过渡目的),用特写镜头过渡(常常是从特写开始,特写结束),利用主体的相似性过渡,用解说词连接等已不再过分要求,对电视记者来说,某一条电视新闻的画面语言究竟是用何种过渡技巧为好,并无固定模式,一切都应该根据客观事实的发生、发展灵活运用,绝不能为单纯追求表现形式的完美而进行“摆拍”,这是由电视新闻的特性所决定的。

  在实际工作中,记者还常常会遇到一些具有“评述性”特点的新闻,画面语言的段落划分往往以某一问题的自然交代为标志。像山西电视台拍摄的新闻《山西交通部门在验收晋张公路工程中风气正》,其画面内容的段落衔接就采用了这一手法。全片分为:验收工作现场(导语部分)、职工食堂就餐、验收组所住宿舍内景、验收工作人员现场开会四个小段落,形象、直观地表现了交通部门领导干部在吃、住、工作等方面的节俭作风。段落连接符合生活逻辑和观众思维逻辑,此片在全国受到好评。

  电视新闻是通过一系列画面组接起来的,每个画面表现的都是具体可见的事物,因此,“写作”(拍摄)画面语言,既要遵循视觉逻辑,又要注意形象化的问题。具体说,应该注意以下几点:

  1.形象要具体、准确。电视新闻画面语言不同于文学语言,它是人们直接看得见的视觉形象,不需要多侧面地“抒情”和“议论”,记者只要用摄像机镜头,围绕新闻主题,综合运用摄影表现手法,简练、明快地将新闻事件里的人或事录制下来即可。比如:前面所举的例子《一万三千条蝮蛇放回长白山》,画面就很典型,画面中的视觉形象主体——蝮蛇、众多的蝮蛇数量、爬行方向、各种形象及周围环境的表露特征,都通过电视屏幕一一具体、准确地告诉了观众,其真实性、感染力、说服力远远超过其他新闻媒介,这正是画面语言的特殊魅力。

  2.形象要生动、鲜明。画面的视觉形象,具有瞬间即逝的特点,如果形象不生动、鲜明,观众难以看清楚是什么,就会直接影响对内容的理解。因此,必须根据主题的需要,对画面材料精心选择,集中提炼,努力使每个镜头都富有感染力。比如:曾获全国电视短消息一等奖的新闻《“有困难找政府”》记者深入湖南北湖区洪水灾区现场,重点记录下了时任总理带着党中央、国务院领导的嘱托,进帐篷,入农户,访灾问暖的全过程。报道通过一系列细节的成功捕捉,后期的精心编辑,把党中央、国务院领导对灾区人民殷切关怀的感人形象充分反映出来,让人久久难以忘怀。

  3.形象要有动感、美感。电视形象是活动的,它必须将事物运动的过程展现在屏幕上,因此,画面语言一定要注意形象的动作性,注意表现事物的运动。要在构图、取景、用光及运动镜头的拍摄上下功夫,使呈现在屏幕上的形象优美动人,富有吸引力。比如《我国成功发射神舟七号载人宇宙飞船》一片,其中飞船点火、升空和在观众视线范围内运动的场面非常绚丽、壮观。雄伟的发射架衬托在墨绿色的山峦上,侧逆光将乳白色的火箭勾画得格外醒目。火箭点火升空后,尾部拖着橘红色的火焰,好像是从头顶上飞过。作者随后用跟拍的办法,及时记录了火箭时而入云端,时而出云端的雄姿,较好地体现了形象的动感和美感。

  [摘要]近年来,尽管业界对电视新闻究竟是以视为主,还是以听为主,存在颇多争议。但新闻画面语言是否清楚、是否能充分地反映事实,成为观众衡量新闻优劣的重要标准。本文结合新闻实践,围绕电视新闻画面语言的特点和规律,从如何发挥媒体特点优势展开论述,提出有新意的观点,对改进电视新闻报道有着积极的意义。

  谓“电视新闻画面语言”是指电视记者将新闻现场拍摄的镜头,按一定规则组接起来,能反映生活中的某件事或某种现象。我们研究“画面语言”,就是研究如何根据新闻内容的需要,充分发挥图像报道的优势,使拍摄出的新闻主题鲜明、叙事完整,媒体特点突出,真正提高电视新闻的传播力和影响力。

  我们知道,语言中的词按照一定的语法组织起来,就构成了句子,句子连起来即构成段落。电视画面也一样,它的每一个镜头相当于文章里的单词,如果把若干镜头按照一定逻辑规律组接起来,就能表达一个相对完整的意思,成为一组镜头。例如,(1)摇镜头:农贸市场全景;(2)近景:水果摊前,卖主在吆喝;(3)中近景:顾客在自由地挑选水果。这三个镜头就是一个句子,说明在农贸市场里,顾客是可以自由地挑选商品的。单独一个镜头不明确,三个镜头组接在一起就有了明确的意思。电视画面中,镜头组成句子,要受新闻主题的制约,这种制约性常常表现为景别的变化。景别有远景、全景、中景、近景、特写等。由于景别的前后关系不同,画面语言便形成了各种各样的句型:(1)前进式句子:景别由远景、全景向近景、特写过渡。(2)后退式句子:景别由特写、近景向中景、全景过渡。(3)环形式句子:是把前进式与后退式结合在一起使用。对于电视新闻来说,由于镜头转换快,屏幕小,从景别上看,中景、近景和特写镜头用得多;从句型上讲,电视消息主要靠不同景别的固定画面或记者的拍摄技巧形成句子。如曾获全国电视新闻特等奖的人物专题《一个盲姑娘的追求》,其中很多地方使用的就是前进式句子。试举一片段,中景镜头:从小双目失明的河北姑娘崔俊华正在专心致志地朗诵散文《月光曲》,随着镜头逐渐推向特写,观众的目光自然而然地集中到崔俊华的眼睛上,并且通过这心灵的“窗户”,凤凰神算网,看到了盲姑娘追求知识渴望光明的心迹。

  画面语言的句子,有时可以切分成几个镜头,有时也可以用一个镜头来完成,这往往需要根据报道内容而定。

  在语言文字中,句子连接起来就构成段落,而在画面语言中,段落常常是按照几组镜头组接在一起能表达一个更完整的意思来划分的。如前面提到的农贸市场卖肉类的、卖蔬菜的、卖蛋类的、卖食品的几组镜头(几个句子)组接在一起,就构成一个段落,表达一个更完整的意思,反映了农贸市场的繁荣。如果把这个段落和解说词恰当配合,就可以构成一条新闻片,说明了一个主题,即社会主义市场经济下的繁荣景象。

  电视新闻画面语言的“写作”,还要受视觉逻辑的制约。这是电视新闻不同于其他媒体新闻的显著特征,也是画面语言反映新闻事实时要遵守的“语法规则”。视觉逻辑的制约作用主要表现在以下几方面:

  1.一组镜头(句子),只要能表达一个相对完整的意思,其画面里的事件、动作必须是按逻辑顺序发展的;从一个镜头到另一个镜头的转换,应尽量与观众的视觉心理一致,其镜头才有真实性和说服力。如央视《新闻联播》播出的新闻片《一万三千条蝮蛇放回长白山》,其镜头画面就是按逻辑顺序发展的。①全景:几个军人从汽车上卸下几条鼓鼓的袋。②近景:大小蝮蛇从麻袋蜂拥爬出。③小全景:蛇争先恐后向丛林中、树干上爬去。④特写:蝮蛇的种种形态。试想,如果省略了中间的近景和小全景镜头,由军人卸下未解口的麻袋,马上切换成蝮蛇爬在树干上,观众一定会产生疑虑,出现种种猜测。这种“残缺不全”的画面语言,必然会影响新闻内容上的逻辑性和完整性。

  2.画面中的时间和地点应该按逻辑顺序变更。电视新闻不同于实况录像,不可能把事发现场的一切全部记录下来,而是抓住其中最主要的东西,分成不同场景、不同景别、不同机位的镜头片断,然后按照视觉逻辑规律,将新闻事实的发生、发展过程,主次恰当、条理分明、合乎逻辑地表现出来即可。当然,假如画面语言由记者随意组合,必然会违背新闻事实的客观发展过程,造成时间和地点转换的逻辑关系混乱,从而影响电视新闻的真实性和说服力。

  要做到场景的合理转换,就需要借用蒙太奇技巧。摄像机镜头代表观众的眼睛,也代表观众如何依据“需要”去观察、选择。这种“需要”是受记者、编辑的报道意图“强迫”的。这种意图应该是隐藏在符合视觉逻辑及新闻真实性的时空转换要求中的。同时,记者在拍摄中,还要考虑摄像机镜头的方向性、移动速度、轴线规律以及如何根据现场灵活取景等问题。

  电视画面表现的是三维空间里的事物,它的场景转换实际上就是分段。电视新闻中,段落连接经常使用的是无技巧性过渡,即依靠段落与段落之间的内在逻辑性进行连接,它能最大限度地体现事实的真实性。从近几年播出的电视新闻看,由于生活节奏的加快和电视报道语言的改革发展,过去常采用的相同体过渡(上下两段用同一物体来串接),承接式过渡(利用两段之间在情节上的某种承接关系,甚至利用相连的两个镜头内容上的某些一致性,顺利达到过渡目的),用特写镜头过渡(常常是从特写开始,特写结束),利用主体的相似性过渡,用解说词连接等已不再过分要求,对电视记者来说,某一条电视新闻的画面语言究竟是用何种过渡技巧为好,并无固定模式,一切都应该根据客观事实的发生、发展灵活运用,绝不能为单纯追求表现形式的完美而进行“摆拍”,这是由电视新闻的特性所决定的。

  在实际工作中,记者还常常会遇到一些具有“评述性”特点的新闻,画面语言的段落划分往往以某一问题的自然交代为标志。像山西电视台拍摄的新闻《山西交通部门在验收晋张公路工程中风气正》,其画面内容的段落衔接就采用了这一手法。全片分为:验收工作现场(导语部分)、职工食堂就餐、验收组所住宿舍内景、验收工作人员现场开会四个小段落,形象、直观地表现了交通部门领导干部在吃、住、工作等方面的节俭作风。段落连接符合生活逻辑和观众思维逻辑,此片在全国受到好评。

  电视新闻是通过一系列画面组接起来的,每个画面表现的都是具体可见的事物,因此,“写作”(拍摄)画面语言,既要遵循视觉逻辑,又要注意形象化的问题。具体说,应该注意以下几点:

  1.形象要具体、准确。电视新闻画面语言不同于文学语言,它是人们直接看得见的视觉形象,不需要多侧面地“抒情”和“议论”,记者只要用摄像机镜头,围绕新闻主题,综合运用摄影表现手法,简练、明快地将新闻事件里的人或事录制下来即可。比如:前面所举的例子《一万三千条蝮蛇放回长白山》,画面就很典型,画面中的视觉形象主体——蝮蛇、众多的蝮蛇数量、爬行方向、各种形象及周围环境的表露特征,都通过电视屏幕一一具体、准确地告诉了观众,其真实性、感染力、说服力远远超过其他新闻媒介,这正是画面语言的特殊魅力。

  2.形象要生动、鲜明。画面的视觉形象,具有瞬间即逝的特点,如果形象不生动、鲜明,观众难以看清楚是什么,就会直接影响对内容的理解。因此,必须根据主题的需要,对画面材料精心选择,集中提炼,努力使每个镜头都富有感染力。比如:曾获全国电视短消息一等奖的新闻《“有困难找政府”》记者深入湖南北湖区洪水灾区现场,重点记录下了时任总理带着党中央、国务院领导的嘱托,进帐篷,入农户,访灾问暖的全过程。报道通过一系列细节的成功捕捉,后期的精心编辑,把党中央、国务院领导对灾区人民殷切关怀的感人形象充分反映出来,让人久久难以忘怀。

  3.形象要有动感、美感。电视形象是活动的,它必须将事物运动的过程展现在屏幕上,因此,画面语言一定要注意形象的动作性,注意表现事物的运动。要在构图、取景、用光及运动镜头的拍摄上下功夫,使呈现在屏幕上的形象优美动人,富有吸引力。比如《我国成功发射神舟七号载人宇宙飞船》一片,其中飞船点火、升空和在观众视线范围内运动的场面非常绚丽、壮观。雄伟的发射架衬托在墨绿色的山峦上,侧逆光将乳白色的火箭勾画得格外醒目。火箭点火升空后,尾部拖着橘红色的火焰,好像是从头顶上飞过。作者随后用跟拍的办法,及时记录了火箭时而入云端,时而出云端的雄姿,较好地体现了形象的动感和美感。

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